当代世界文学名著鉴赏词典第137节（1/4）-新笔趣阁

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第137节（1/4）

方我们是在哪里

我是草。让我工作。

思绪

我曾想到一片片海滩、田野、欢笑、眼泪。

我曾想到一座座家屋建造起来又被大风摧毁。我曾想到一颗颗独自

运行的星星，成双的黄鹂，在谬误中死去，令人优伤的夕晖。

我曾想撇下一切，前往另一颗星球，一颗最新的星球。我曾请求留给我

一点欢笑，几滴眼泪。

麦格

但愿上帝不曾让我认识你，麦格。但愿你不曾撇开工作跑来和我同在一

起。但愿我们不曾买那一张证书一身白色礼服，让你那一夫穿上和我去找

牧师举行婚礼，对他，我们将互相照顾永远永远相爱。只要有个地

方天上还出太阳还下雨。是的，此刻，但愿你居住在遥远的某地，我是千

里外的流浪汉而已被汽车撞得粉碎。但愿孩子们从不曾出生人世，不存在

待付的房租煤账衣服钱，没有杂货店主上门索过欠款，不必每天买茶，买

零食。但愿上帝不曾让我认识你，麦格，但愿上帝不曾让我们有孩子。

诗的定义

一诗，是以重复、音节、波长的确定意向突破沉默、穿越过沉默的韵律

投射。

二诗，是在陆地生活、想要飞上天去的海洋动物的日记。三诗，是不断

向地干线下消逝得过分迅速而难以解释的生活的一系列解释。

四诗，是对于射出未知和不可知屏障的音节的寻觅。

五诗，是结着谜语的扣，封存在气球内，系在凤筝飘带上，乘春天白色

的风，升入蓝天的黄色绸巾的方程式。

六诗，是湿土中挣扎着的花根和阳光照耀下的花朵之间的缄默和话语。

七诗，是驾驭大地既养育生命又埋葬生命这一现似悖谬的真理的挽具。

八诗，是道出彩虹怎样构成为什么消失这、奥秘的幻影脚本。九诗，是

风信子花和饼干的合成休。

十诗，是让人们去猜想一瞬间从门洞中看见什么的门的开启和关闭。

作品鉴赏桑德堡生前素有工业美国桂冠诗人之称，他广泛取材于现实

生活的作品，为我们展示出一幅视野广阔的美国工业社会的生动画卷。桑德

堡的诗，在形式上继承了惠特曼所开创的那种粗犷、豪放，不拘音节、不用

脚韵而有自然节奏的自由诗传统，而且在增强其音乐性方面作出了自己的贡

献，给予自由诗运动以新的推动，在精神上，也继承了惠特曼对于普通人民

的爱和对于他们有能力应付一切的信赖，因而，桑德堡又被公认为普通人民

的诗人。他是人民的歌手，也是人民的辩护士、代言人和教育者，从他的成

名作芝加哥一诗，就已经可以看出这种倾向的端倪，在人们抨击和揭露

芝加哥的丑恶和黑暗的同时，他满怀自豪、理直气壮为之歌唱，因为他还看

到了芝加哥的劳动人民及其力量和乐观的未来。但是，在政治理想上鼓舞着

他的，已不复是惠特曼所信奉的杰弗逊式的民主主义，而是随着红色的0

年代产生了广泛深刻影响的社会主义追求。他不讳言，赋予他的诗歌以“精

神背景特色的，是现代的工人阶级运动”。所以，学院派的评论家们指斥他

分不清诗和散在题材上的区别，攻击他语言混乱，粗鄙，而他并不介意，

因为他作为一个有使命感的社会主义者，他的诗，本来就不是写给学者教授

们读的。他为学院外的普通人民写待，而且还常常弹着六弦琴到他们中间去

为他们朗诵。他的语言直接来源于口语、方言、民歌、明决、简朴、有力，

感情真挚而强烈，和广大劳苦人民有着一致的爱憎。他的诗歌题材，直接取

之于他们的生活。芝加哥，既是他的成名作，也是他的代表作。象惠特

曼一样，他善于使用重复和累积来形成诗篇的内在韵律，取得增强诗篇气势

和感染力的效果。对这个同时体现着资本主义工业弊病和力量的城市，表现

了一种近乎母亲“护犊”的感情，通过一系列不落言笑的，经过精心选择的

形象，热情奔放的措词，使读者或听众深深感受到，邪恶，不正直、残醋的

是制度，而值得自豪而且寄予厚望的，是那些从事创造性劳动的暴躁的、健

壮的、喧闹的阔肩膀们。诚然，桑德堡写诗，首先考虑到的是主题，他的社

会责任心和作为新闻工作者的敏感，常驱使他对现实生活中的某些问题作出

及时的反应，而急就作品难免粗糙，但是，他并不象威廉卡洛斯威廉斯

所评论的那样不注重技巧。例如麦
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