第三零五八章 年轻画家（2/2）
，那就走。”
张天元没有多说什么，顺着窗口，瞅着窗外的景色，脑子里却开始搜索有关威廉和杰里这两个人的信息。
要说他完全不了解这两个人，那倒也不是，来到美国，作为一个收藏家，自然要了解一下美国的艺术家的。
不管是杰里还是威廉，在美国都算是崭露头角，小有名气的当代画家，他肯定是要多了解一下的。
那个威廉自小受艺术家父亲的熏陶，17岁就读犹他州立大学，师从学术权威画师威肯特，打下坚实的绘画基础。
经过一番努力之后，成为了一个专业画家和大学美术系教授。
作为一个学术画家，威廉一直描绘自然光。
通过高光下模型，他能敏锐地转换成清晰丰富的阴影和亮点。
他认为，绘画的价值是在于捕捉精神的力量。
他的作真实地告诉人们，对于所有的生命，他都在深情地试图捕捉看不到的安静和舒适。
他还擅长以饱含情韵的笔触描绘梦幻般的少妇形象。
他的作，无处不在追求美的发现，无论是油画还是素描，无论是少妇*还是自然绘画，都是精益求精，认真严谨，色彩丰富，柔美虚幻，富有表现力与感染力，在细节表现上还很具有穿透性。
这个人的具体经历，张天元并不清楚，他更关注的是这个人的作风格。
至于那个杰里，也是同样的厉害。
曾经有人说，这个杰里的才能可与19世纪末的现实主义画家们相匹敌，例如约翰辛格萨金特，杰奎因索罗利亚和安德斯佐恩。
因为他只有三十多岁，就如此出色，可谓前途无量。
他的油画表达了从绘画领域中显露出来的奇特意像。
现实主义在20世纪被误解成是一种艺术模仿。
事实上，经过杰里以及其老师等艺术家的操作，使现实主义绘画具备一种很强的创造力。
许多观赏者被带进画的思考中，他的画初看起来就像是一张照片。
可事实上杰里的视觉是与照相机相反的。
一张照片把形象拉平了，减少了颜色之间的处理关系，阴影看上去很僵硬。
而杰里的技巧在于他能探测他的绘画对象。
他的眼睛高度敏感，能够看到价值和色调的微妙之处，这点是照相机和许多人都无法看到的。
更不能相信的是他能把这微妙之处画出来。
杰里的画逼真是在于他画面流畅。
看他的画能进入他创造的画面世界。
就像所有伟大的现实主义者，他有很强的想象力。
在现实之中融入自己的想象力，就能铸就伟大的画作，这就是他最大的本事。
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