135 搭台子唱戏（2/5）
壁画在国际上影响不小。
也有人拿着fan神退还敦煌壁画一事做了文章，质问盛棠，这神的称号从何而来既然是神，怎么连幅敦煌壁画都不敢接手
还有人阴阳怪气：修壁画的而已，能跟其他美术大家相提并论吗
盛棠看见这些人不人鬼不鬼的言论都要气炸了，开杠
盛棠撕逼的时候，江执和肖也谁都没闲着。一直以来肖也都在对0号窟从地质层到颜料层进行数字化分析，0号窟看着就那么大，但每朝每代的壁画都各有特点，所做的工作就要从各个样块的组成进行分析。
其实后来不管是江执他们进0号窟，还是现如今罗占和祁余在窟里工作，都已经见不到异常现象了。每次开会的时候祁余总说，好像咱们开窟的时候，里头的灵气就跑掉了。
壁灵一说不是空穴来风，自古以来，有壁画就有壁灵。有壁灵的壁画不仅仅指石窟里的，还有洞穴壁画、墓葬壁画、寺庙壁画甚至还有西方壁画。
但行话中的壁灵并非是外界想象中的，成精成妖吓人害人。他们所说的壁灵是指壁画的灵魂、气质，是一种透过壁画表面能够感受到它所形成的那个年代的文化魅力、传递的精神。这就好比一个人的内在，是快乐的、忧郁的，是坚强的还是脆弱的
每个朝代的壁画都有大致相同的气质，但细看每一个壁画又有各自的不同。
这些个不同的气质体现，就叫壁灵。
可祁余嘴里的“灵气”，就是指壁画里一些活着的东西，他一直觉得壁画里的世界是鲜活的，尤其是反映民生内容的壁画，里面的人和物因为吸纳了天地间的灵气有了鲜活的气质，外人将这天地间的平衡打破，那口子仙气也就飞走了。
肖也不信邪，始终没放弃对异象的分析和调查，但谈何容易异象不再出现的原因有多种，有可能跟空气有关，可能跟气候条件有关，可能也跟颜料对湿度、温度的变化有关。就好比之前有人在雷雨天气看见故宫宫道上经过清朝宫女似的，多少年过去了，直到现在也没人能给出精准答案。
肖也面对工作向来轴得要命，又喜欢死磕到底，而江执呢，又纵容他这么做，任由他对着颜料肆意发挥去。多少次胡教授都明里暗里提醒江执，有些不必要的就别死抠了，不要浪费时间。
江执四两拨千斤：每个修复师都有自己的修复习惯，肖也在工作上的计划我无权干涉，再一个，不要用时间紧任务重来约束修复师，修好壁画远比修完壁画更重要，这个道理胡教授最明
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